Miércoles 29 de Febrero: Huelga en defensa de la Universidad Pública !!

Modificación del programa:
La clase prevista para el 29/2 confluirá en la del 7/3.

El corto "El Carrer" de J.Colom (prestado por el MACBA) se proyectará el 7/3, antes de la película "Perros callejeros" (J.A.de la Loma).

Tuset Street

Hoy a las 19:00 veremos Tuset Street.

Sólo os dejo la banda sonora, para que os hagáis una idea!

"Metrópoli y pintura. Berlín y Grosz", Lateral n.33, Barcelona 1997; pp.30-31.

Bibliografía: "En el Berlín expresionista"

*) AA.VV., La città che sale. Cinema, avanguardie, immaginario urbano, Edizioni Manfrini, Trento 1990

*) AA.VV., Film Architecture. From Metropolis to Blade Runner, Prestel Verlag, Munich 1999

*) AA.VV., Paradigmas. El desarrollo de la modernidad arquitectónica visto a través del cine, Fundación Telefónica, Madrid 2007

*) AA.VV., Los espacios de la ficción. La arquitetura en el cine, Iseebooks, Valencia 2008

*) Barron St., Dube W.-D. (eds.), Espressionismo tedesco: arte e società, Bompiani, Milano 1997

*) Benson T., Expressionist Utopias. Paradise, Metropolis, Architectural Fantasy, Los Angeles County Museum of Art, 1994

*) Bertetto P., Fritz Lang. Metropolis, Lindau, Torino 1990

*) Cairns G., La visión espacial del cine. El arquitecto detrás de la cámara, Abada editores, Madrid 2007

*) Gorostiza J., La Profundidad de la Pantalla. Arquitectura + Cine, Colegio Oficial de Arquitectos de Canarias, 2007

*) Penz F., Thomas M. (eds.), Cinema & Architecture, British Film Institute, London 1997

"Antes de que el tiempo lo borre", El País, 16 de febrero de 2012

Antes de que el tiempo lo borre

“Mañana, todos seréis negros”, anunció el escritor James Baldwin. Santa razón, Jimmy. Lo somos

MERCÈ IBARZ 16 FEB 2012 - 00:22 CET

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El título no es mío sino del hermoso libro que en 2003 publicó Javier Baladia, heredero de un legado cultural y vital formidable, nada menos que el de Teresa Mestre, la Ben plantada de Eugeni d'Ors, entre otras figuras señeras de dos sagas fenomenales, la paterna y la materna, en las que sobresalen las damas. Así Isabel Llorach, la Hortènsia Portell deVida privada, novela de Sagarra, una de las señoras de la cultura europea, burguesa de día y bohemia de noche. Dos damas olvidadas, al igual que sus caballeros, jóvenes provincianos que llegaron a ser eruditos y políglotas, modernos empedernidos y empresarios de éxito sin que la mezcla les resultara difícil. Algo parecido al mundo en el que tenía depositadas sus esperanzas el Jay Gatsby de Scott Fitzgerald en Estados Unidos por aquellos años veinte, y que tampoco terminó bien. Males de amor, clasismo soberbio y destructor, grandes cambios, una guerra tremenda. Una ciudad en transformación y luego en destrucción. El libro se tradujo después al catalán y hoy es un documental que lleva más de un año en sala, lo que pocos filmes indígenas, documentales o no, pueden decir. Con guión de Victoria Bermejo y del propio Baladia, producida por Marta Figueras, la cinta está dirigida por Mireia Ros, esa potente mujer que vaya usted a saber por qué no cuenta como debería entre los valedores indígenas del cine a pesar de haber hecho películas nada despreciables.

Antes de que el tiempo lo borre, el filme reconstruye. Reúne el imaginario de una treintena de familias burguesas de Barcelona, tan discretas que sus nombres no son conocidos fuera de sus círculos. Da lo mismo, al menos a mí me da lo mismo. Me parece comprender su discreción, su secretismo si se quiere, ante el alcance de lo que unos de sus ancestros construyeron y otros destruyeron. No se pasa por una guerra y una posguerra sin más. Sus archivos fotográficos y cinematográficos, reunidos y seleccionados para la película, reviven sobre todo el tiempo de los bisabuelos, cuando entre fábricas y luchas obreras, familias de rígido control e inventos prodigiosos, la ciudad de Barcelona se puso en pie con un trapío de aquí te espero. Antes de que el tiempo lo borre, constatan que si bien sus herederos acabaron puliéndoselo todo sin importarles un pimiento el postor, sus mayores no creían plausible ni tolerable medrar sin contribuir a la vida de la comunidad. Para mejor dejarse ver y lucir la mayoría, claro; pero porque unos cuantos de ellos y de ellas creían que eso les hacía mejores y que por eso les correspondía lograr que la ciudad fuera mejor.

El caso no es específico de Barcelona ni de lo catalán ni de lo ibérico

Aunque, ¿quién puede en verdad recordarlos? A no ser que les hagan una serie de tele o unos cuantos best sellers, en papel o electrónicos, el tiempo lo borra todo a velocidad implacable. Cuarenta años de dictadura no ayudan, menos aún si la amnesia —puerta abierta a la impunidad— es la receta para seguir adelante. El caso no es específico de Barcelona ni de lo catalán ni de lo ibérico. He seguido de cerca los avatares culturales de mi tiempo, agradezco lo nuevo y adoro lo viejo, me he quemado las pestañas leyendo a los mayores, he escrito sobre Rodoreda y sobre Buñuel, y leí en su momento el libro de Baladia. Pues oiga, ya había olvidado los nombres de Teresa Mestre y de Isabel Llorach, me sonaron nuevos durante la proyección, y, al salir, ya había olvidado los de sus caballeros más o menos andantes, y eso que ya les digo que estamos hablando de tipos de envergadura. Poco es percibido, a veces nada. No es un caso específico barcelonés ni catalán ni ibérico. Es cosmopolita.

Esta velocidad del olvido, esta desaparición de las cosas trae a mi memoria (alguna me queda) las palabras del escritor norteamericano James Baldwin en los sesenta o puede que en los setenta: “Mañana, todos seréis negros”. Santa razón, Jimmy. Lo somos. No sabemos ni podemos saber de dónde venimos, o sea que menos aún podemos conocer no ya adónde vamos sino simplemente quiénes somos. Para hacerlo más evidente, la crisis. Las imágenes del filme resultan tan exóticas como las máscaras africanas que llegaron a Europa hace un siglo en modernos aviones. Y aquí estamos, sin saber dónde colgarlas ni poder comprender que, cuando la industrial Ramona Soler ardió en ira al saber que la mujer de su heredero Jaume había sido pintada por Casas y loada por D’Ors como la Ben plantada, y eso llevó a Teresa Mestre a huir de Mataró y exiliarse, algo muy profundo se quebraba en lo que podríamos ser. Bueno, nos queda un libro y una peli. Dos preciosas máscaras africanas, por suerte.

Mercè Ibarz es escritora.

Bibliografía "París capital de la modernidad"

AA.VV., La città che sale. Cinema, avanguardie, immaginario urbano, Edizioni Manfrini, Trento 1990

AA.VV., Film Architecture. From Metropolis to Blade Runner, Prestel Verlag, Munich 1999

AA.VV., Paradigmas. El desarrollo de la modernidad arquitectónica visto a través del cine, Fundación Telefónica, Madrid 2007

AA.VV., Atlas. Walter Benjamin. Constelaciones, Círculo de Bellas Artes, Madrid 2010

Barthes R., La Torre Eiffel, Paidós, Barcelona 2001

Jonnes J., Storia della Tour Eiffel, Donzelli, Roma 2011

Léger F., Funciones de la pìntura, Paidós, Barcelona 1975, 1990

Loos A., Escritos II. 1910/1932, El Croquis ed., Madrid 1993

Volpi C., Robert Mallet-Stevens 1886-1945, Electa, Milano 2005

Los Tarantos

Hoy en el ciclo de proyecciones veremos a las 19:00 "Los Tarantos" de Rovira Beleta (1962). Con Carmen Amaya y Antonio Gadés entre otros. Nominada a los Oscars en 1963, no lo ganó, pero pensad que la competencia era dura, el oscar se lo llevó Fellini por 8e1/2.

Las ramblas de Barcelona nunca fueron tan maravillosas, como esa noche con Gadés.

A parte de las Ramblas y el baile de Gadés en la película quedan retratadas para la inmortalidad las barriadas de barracas existentes en Barcelona, tanto las del Somorrostro (en la zona de la playa del Poble Nou) como las del Montjuich.

Más info:
Barraques. La ciutat informal. Web de la exposición aquí
La mitad invisible. Los Tarantos, de Francisco Rovira Beleta (documental TVE) aquí

Las dos familias rivales de esta película, como los Montesco y los Capuleto son los Tarantos y los Zorongos. Los apellidos de las familias son a su vez dos palos flamencos.

Un Taranto es un palo flamenco de corte triste, como un lamento. Os dejo un taranto de Camarón.

En cuanto al zorongo, como anécdota, Federico García Lorca compuso uno. Os dejo un video cantado por Carmen Linares.

Os esperamos!

APERTURA FILMOTECA

Parece que la filmoteca, finalmente, abre sus puertas!!
A parte de las diferentes actividades,  esto quiere decir que se podrá acceder a biblioteca y archivo (esperemos!!), en donde encontrar la mayor parte de las películas de las que tratamos.

http://www.europapress.es/catalunya/noticia-nueva-filmoteca-catalunya-abrira-21-febrero-seis-anos-retrasos-20120210135157.html

Bibliografía recomendada para las primeras clases sobre ciudades y cine (A.P.)

AA.VV., La città che sale. Cinema, avanguardie, immaginario urbano, Edizioni Manfrini, Trento 1990

AA.VV., Images de la ville sur la scène, Editions du CNRS, Paris 1991

AA.VV., Visions Urbaines. Ville d’Europe a l’ecran, Centre Georges Pompidou, Paris 1994

AA.VV., Film Architecture. From Metropolis to Blade Runner, Prestel Verlag, Munich 1999

AA.VV., Paradigmas. El desarrollo de la modernidad arquitectónica visto a través del cine, Fundación Telefónica, Madrid 2007

García Roig M., Martí C., La arquitectura del cine, Fundación Caja de Arquitectos, Barcelona 2008

Novedades en los créditos de libre elección

Debido a las peticiones, también contemplamos la opción de reconocer con un crédito de libre elección la asistencia sólo a las proyecciones.

Os esperamos!